关于春天的图画(关于春天的图画大全小鸟的简笔画)

吴冠中《水乡春早》

“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。”

春天一直存在于文人骚客的吟诵中，同时它也存在于画家的笔下。无论是秀雅清丽的传统笔墨，还是绚烂多彩的当代表现，似乎都向人们诉说着一个亘古不变的主题——无尽的春色里，我在这里等你。

在这初春时节，让我们一起看看中外艺术家们如何在绘画作品中，渲染春天的气息吧！

展子虔 《游春图》：桃杏绽开，绿草如茵

《游春图》卷 隋代 展子虔 绢本设色 纵43厘米 横80.5厘米 现藏北京故宫博物院

《游春图》是展子虔传世的唯一作品，也是迄今为止存世最古的画卷，画上有宋徽宗题写的“展子虔游春图”六个字。图中展现了水天相接的情形，青山叠翠，湖水融融，士人策马山径或驻足湖边，还有美丽的仕女泛舟水上，熏风和煦，水面上微波粼粼，岸上桃杏绽开，绿草如茵。

局部

画家用青绿重着山水，用泥金描绘山脚，用赭石填染树干，遥摄全景，人物布局得当，开唐代金碧山水之先河，在早期的山水画中非常具有代表性。

张萱 《虢国夫人游春图》：春日郊游，盛唐风貌

《虢国夫人游春图》 唐 张萱 （宋摹）绢本设色 纵51.8厘米 横148厘米 现藏辽宁省博物馆

《虢国夫人游春图》描绘的是唐天宝年间，唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从春天出游的行列。前面有三个单骑开道，依次为男装仕女乘黑色马；中间并列两骑，即虢国夫人和秦国夫人并辔而行，均骑浅黄色骏马，虢国夫人居全画中心位置，秦国夫人侧向着她，二人脸庞丰润，雍容华贵，神情悠闲自若；最后并列三骑。

《虢国夫人游春图》局部

全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢著雍容、自信、乐观的盛唐风貌。

郭熙 《早春图》：瑞雪消融，早春方至

《早春图》轴 北宋 郭熙 绢本设色 纵158.3厘米 横108.1厘米 现藏台北故宫博物院

《早春图》的画幅左侧有画家自题“早春，壬子(1072)郭熙笔”，顾名思义，这幅画作是在描写瑞雪消融，云烟变幻，大地复苏，草木发枝，一片欣欣向荣的早春景象。

冬去春来，大地复苏，山间浮动着淡淡的雾气，传出春的信息。远处山峰耸拔，气势雄伟；近处圆岗层叠，山石突兀；山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间。在水边、山间活动的人们为大自然增添了无限的生机。山石间描绘有林木，或直或欹，或疏或密，姿态各异。树干用笔灵活，树多虫枝，枝条上多有像鹰爪、蟹爪之类的小枝。

文徵明 《雨晴纪事图》：春雨润物，翠湿欲滴

《雨晴纪事图》 明 文徵明 纸本墨笔 纵130厘米 横60.8厘米 现藏北京故宫博物院

“入春连月雨淋漓，一日雨晴春亦深。碧沼平添三尺水，绿榆新涨一池荫。”这件山水小景是文徵明在阴雨初晴之时所作，一纪事且记情。

画中描绘了雾气弥漫的平沼近岸，碎石散置，绿苔满布，细草丛生。数棵杂树相簇，绿叶枯枝，相互扶助。作品虽为小景，但亦显得境界开阔，笔法宽厚，墨色浑润，在浓淡变化中显明层次丰富，气势厚重，有翠湿欲滴之意。

王翬 《杏花春雨江南》：杏花春雨，秀色江南

《杏花春雨江南》 清 王翚 绢本设色 纵81厘米 横51厘米 现藏辽宁省博物馆

“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”古典诗词中的杏花，多以春雨为衬。而杏花和春雨，最好是在江南。

此图是王翚《仿古四季山水图》屏风组画中的一幅，描绘的是江南春景。图中山峦层叠，树木青翠，烟雾环绕，村舍屋宇错落，渔船泛波湖上，一派雨后春光明媚的江南山村景致。近处、远处的小桥流水，将整幅画面巧妙地连结在一起；远处山峦环绕于雾霭之中，若隐若现，山峦以墨点点染，借以烘托初春万物复苏之景。

傅抱石 《春风杨柳万千条》：杨柳依依，春风拂面

《春风杨柳万千条》 傅抱石 镜心 设色纸本 纵32.5厘米 横48厘米

《春风杨柳万千条》描绘的是杨柳依依，小船渡江的朦胧美景。傅抱石笔下的杨柳枝，绿染如茵，春天的气息扑面而来，和煦宜人。

从画中诗情画意般的笔墨和构图中，尽现出艺术家的真性情。岸上的杨柳随风倾斜而下，一片春光乍泄的景象，将江南水乡美丽迷人的景象展露的惟妙惟肖，这幅画作气韵俱佳，是傅抱石60年代处理新山水画题材的代表。

吴冠中 《江南春》《春如线》：春光如线，韶华易逝

《江南春》 吴冠中

《江南春》是吴冠中反映江南春色的代表作品。江南之一草一木，一河一屋都寄托了画者无限的江南情怀。画中吴冠中用纯熟的绘画技法，柔和的色调将江南水乡“春光乍泄”的景色展现在笔墨丹青上。其画意正暗合古人“春江水暖鸭先知”的诗意，可谓“诗中有画、画中有诗。”

《春如线》 吴冠中

有人说，吴冠中的笔法最适合描绘春天，因为它本身就带着隽秀之美。吴冠中的许多作品曾经都以“春如线”命题，这也是这位艺术大师出版次数最多的作品，原因是吴冠中曾经观看俞振飞表演“游园惊梦”，其中有一句唱词给他留下深刻印象：“春如线，剪不断，理还乱，李煜之情也丝丝如线，藕断丝连。”

吴冠中认为：线，形象地表达了情之缠绵。自己的绘画经常坠入线之罗网，从具象的紫藤之纠葛发展到抽象的“情结”，纵横交错，上下遨游，在感情世界中任性奔驰。用线来绘写春天，表现春光之易逝最合适不过了。既然人间留不住朱颜，留不住青丝，那就将其长留画中看吧。

吴冠中《春雨润江南》

吴冠中《春塘人家》

吴冠中《江南春早》

吴冠中《北国春》

吴冠中《春之声》

吴冠中《春山新雨后》

三月，是春天的季节，一息一动在人们眼中都拥有动人的诗意。清婉，多情，美妙无比。书画大师笔下的春天，铺纸舒眉，落笔妍笑，希冀在这一份闲适的阅读中，能寻获一丝半缕的灵感，感受到盎然的春趣。

转自：书画臻藏

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